第一講：電影劇本如何誕生
講師：文嶲
觀察性格──
從自己家人、親戚、朋友、同學以至鄰居等，觀察他們的性格，及多去公共場合。
口頭蟬──
多在公共場合，留意及記下他們的笑話、口頭蟬。
電影──
《君子好求》頭至尾二的段落寫得不好，但最後一場好，《愛神一號》頭至尾二的段落寫得好，但最後一場不好。
對白──
用最簡潔的對白，去表達最多的東西。
希治覺語錄：
如果說有一殺手要在一女子寓所內殺她，要為這分場營造氣氛──
第一步：女子在辦工室下班
第二步：殺手潛入屋內
第三步：女子乘車返家
第四步：殺手準備下手
第五步：女子入屋
第六步：殺手殺她
參考電影：
．《大國民》（經典之作）
．希治覺電影（學習營造氣氛，及製造懸疑推理的劇情）
希治覺語錄：
如果說有一殺手要在一女子寓所內殺她，要為這分場營造氣氛──
第一步：女子在辦工室下班
第二步：殺手潛入屋內
第三步：女子乘車返家
第四步：殺手準備下手
第五步：女子入屋
第六步：殺手殺她
參考電影：
．《大國民》（經典之作）
．希治覺電影（學習營造氣氛，及製造懸疑推理的劇情）
．差利喜劇（喜劇的基本——情理之內，意料之外）
．《轟天砲》一、二、三（動作電影的經典）
．《齊瓦哥醫生》（愛情故事的經典）
．《教父》一、二、三（經典之作）
．黑澤明電影──《羅生門》、《七俠四義》
．《大白鯊》
．改篇小說式電影特點：抽出人物性格、故事神髓。
．改篇小說式電影特點：抽出人物性格、故事神髓。
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第二講：人物設計與人物關係
講師：杜國威、陳慶嘉、陳文強、林紀陶
．將事件放入人物（際遇）
．主角：要吸引觀眾，令他們產生共嗚。
．主角：恰當、精彩、動人（如寫警察要似警察）。
．突出人物：他的行為、性格、用處境表達出來。
．將所有形容人物性格的形容詞寄下。
．參考星座書的性格，然後寫下。
．觀點要站在觀眾的立場。
設計人物：（人物要有層次）
．主角——堅強、有血有肉、特別、動人。
．對頭——堅強、有血有肉、特別、動人。
．次要人物——要有層次，即主角在上，次角在下。
．更次要人物——只有一個特點，如好色、好酒、好賭、好財
等；但每一次出場，都有不同的表現：如第一場好酒，下一
場好另一類酒。
．其他人物——更簡單。
．女主角、次要角色：襯托主角（如吳孟達）。
．主角：要完成一件任務，主動性強，要設立難題給主角，做
成衝突。
．《伴我同行》中主角的難題——命運，命運就是她的對頭：
讀書、同學、學費、戰亂。
．《我和春天有個約會》是用第一身敘述法寫成。
．要寫一個人物，首先要令自己認同角色，還要令自己愛上他
（她）。
．可信的人物，可以令產生觀眾共嗚；不可信的人物，也一樣
可以令產生觀眾共嗚，如漫畫裏的人物。
．可以用一群人做主角，但要各人都有不同的性格。
．《大時代》——監製韋家輝從“死位”中開始，再想出故事。
（所謂“死位”：丁蟹將四個兒子擲落街）
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第三講：從故事到分場
講師：南燕、梁立人、杜國威
故事：
先有人物，從人物的性格定出橋段；再由橋段而定立故事。
分場：
．分場——找出及定下幾個大事件。
．分場目的——是用最經濟的方法去表達意思。
．一個劇本中有幾個大事件分場；在大事件分場裏亦有起、
承、轉、合。
．可以看一部電影或電視劇，抄下分場。
十字分場法：
例——電影《人鬼情未了》
起│承
──┴──
轉│合
起：裝修，陶瓷，銀行工作，睇戲，被劫殺，變鬼。
承：發現波多黎各人的陰謀，將這件事通知女朋友，但與她不能溝通；及後發現胡比高拔有通靈的能力，說服她幫忙。
轉：幾經波折，女友終於感覺到男主角的存在，並知曉彼此仍然相愛
合：破案，惡有惡報，善有善報，尾聲
分場中亦有起、承、轉、合——
如一場男主角找胡比高拔幫忙——
起：男主角上門找她
承：胡比高拔聽到男主角的說話
轉：由最初不答應到最終於願意幫他
合：兩人前去找女主角
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第四講：對白的編寫及場面設計
講師：陳嘉上、阮世生、鄺文偉
陳嘉上認為分場應轉場後立刻轉入重點，這可以令節奏快些。
場口設計：
畫面
意義
場面設計：
想多幾個場口，選一個最好的。
寫場口，最好是自己熟識的或了解的，或做資料搜集。
所有的場面是為了服務劇情，不一定是要名勝或人物。（如這場面是發生在巴黎，不一定要影巴黎鐵塔。）
對白：
為了表達情節。
隨角色的性格去表達。
王家衛的電影對白很有意思，可以參考。
對白先要感動自己。
第五講：愛情及浪漫的營造
講師：馬偉豪、岸西、張偉雄、鄺文偉
愛情片的演進：
八十年代——多以男性為主道。
九十年代——多以女性為主道。
愛情是在未肯定對方時最浪漫。
研究相戀中的男女（包括朋友、家人、同事及街外人）的相愛成因。
愛情路中一定要有阻力。
愛情片最感動的是——過程。
為了推動劇情，可加入角色。
第三者不一定是衰人。
第三者的死，是為了可快些交待劇情。
將浪漫及感動的愛情故事寫下。
大部份人的愛情都是平淡的，但電影可以滿足他們。
愛情片的出發點——先要感動女人。
第六講：電影的商業計算及如何促銷劇本
講師：高志森、黎文卓
高志森經驗——
例一：七十年代電視製作方法（一小時電視劇集）——
□ 重點 ：緊張、為了留住觀眾追看。
例二：八十年代電影製作方法（動作片的例子，不適合用於愛情片）——
場數 動作 笑料 特技 內容
1 大鬧地鐵、差館。
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3
4
5
6
7
8
9
10
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八十年代新藝城電影製作方法：
1, 第一場：一定要勁（即加多些動作元素）。
2, 第四場（三十分鐘）：一定要好。
3, 第九場（尾段）：一定要好。
□ 要了解自己作品所針對的觀眾年齡、階層。
□ 吳思遠（著名導演）格言：“人做我唔做、人唔做我做”。
□ 找一些新的題材。
促銷劇本：
1, 有自信（在買劇本的老板面前）。
2, 了解要賣的劇本的故事內容、重點。
3, 在賣劇本之前先與朋友、家人說一次故事大綱。
4, 了解買劇本的老板心理。
第七講：總結及如何令觀眾發笑
講師：高志森、黎文卓、眾講師
笑話原則：
情理之內、意料之外。
不可以重複。
用樂觀的心態看事物，對寫喜劇的人很有幫助。
人性的弱點，是喜劇的題材。
多用獨特的角度看同一件事件。
多留意荒誕及獨特的角度的看法及文章。
．樂觀、反叛和多想特別古怪及怪論的性格的人，較易寫喜劇。
．『周星馳』的攪笑電影中的角色，舖排了一些『心理邏輯』在前，嚴格來說不算是「無里頭」。（高志森意見）
．『周星馳』的攪笑電影中的角色，舖排了一些『心理邏輯』在前，嚴格來說不算是「無里頭」。（高志森意見）
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