第一講:電影劇本如何誕生
講師:文嶲
觀察性格──
從自己家人、親戚、朋友、同學以至鄰居等,觀察他們的性格,及多去公共場合。
口頭蟬──
多在公共場合,留意及記下他們的笑話、口頭蟬。
電影──
《君子好求》頭至尾二的段落寫得不好,但最後一場好,《愛神一號》頭至尾二的段落寫得好,但最後一場不好。
對白──
用最簡潔的對白,去表達最多的東西。
希治覺語錄:
如果說有一殺手要在一女子寓所內殺她,要為這分場營造氣氛──
第一步:女子在辦工室下班
第二步:殺手潛入屋內
第三步:女子乘車返家
第四步:殺手準備下手
第五步:女子入屋
第六步:殺手殺她
參考電影:
.《大國民》(經典之作)
.希治覺電影(學習營造氣氛,及製造懸疑推理的劇情)
希治覺語錄:
如果說有一殺手要在一女子寓所內殺她,要為這分場營造氣氛──
第一步:女子在辦工室下班
第二步:殺手潛入屋內
第三步:女子乘車返家
第四步:殺手準備下手
第五步:女子入屋
第六步:殺手殺她
參考電影:
.《大國民》(經典之作)
.希治覺電影(學習營造氣氛,及製造懸疑推理的劇情)
.差利喜劇(喜劇的基本——情理之內,意料之外)
.《轟天砲》一、二、三(動作電影的經典)
.《齊瓦哥醫生》(愛情故事的經典)
.《教父》一、二、三(經典之作)
.黑澤明電影──《羅生門》、《七俠四義》
.《大白鯊》
.改篇小說式電影特點:抽出人物性格、故事神髓。
.改篇小說式電影特點:抽出人物性格、故事神髓。
..........................
第二講:人物設計與人物關係
講師:杜國威、陳慶嘉、陳文強、林紀陶
.將事件放入人物(際遇)
.主角:要吸引觀眾,令他們產生共嗚。
.主角:恰當、精彩、動人(如寫警察要似警察)。
.突出人物:他的行為、性格、用處境表達出來。
.將所有形容人物性格的形容詞寄下。
.參考星座書的性格,然後寫下。
.觀點要站在觀眾的立場。
設計人物:(人物要有層次)
.主角——堅強、有血有肉、特別、動人。
.對頭——堅強、有血有肉、特別、動人。
.次要人物——要有層次,即主角在上,次角在下。
.更次要人物——只有一個特點,如好色、好酒、好賭、好財
等;但每一次出場,都有不同的表現:如第一場好酒,下一
場好另一類酒。
.其他人物——更簡單。
.女主角、次要角色:襯托主角(如吳孟達)。
.主角:要完成一件任務,主動性強,要設立難題給主角,做
成衝突。
.《伴我同行》中主角的難題——命運,命運就是她的對頭:
讀書、同學、學費、戰亂。
.《我和春天有個約會》是用第一身敘述法寫成。
.要寫一個人物,首先要令自己認同角色,還要令自己愛上他
(她)。
.可信的人物,可以令產生觀眾共嗚;不可信的人物,也一樣
可以令產生觀眾共嗚,如漫畫裏的人物。
.可以用一群人做主角,但要各人都有不同的性格。
.《大時代》——監製韋家輝從“死位”中開始,再想出故事。
(所謂“死位”:丁蟹將四個兒子擲落街)
..........................
第三講:從故事到分場
講師:南燕、梁立人、杜國威
故事:
先有人物,從人物的性格定出橋段;再由橋段而定立故事。
分場:
.分場——找出及定下幾個大事件。
.分場目的——是用最經濟的方法去表達意思。
.一個劇本中有幾個大事件分場;在大事件分場裏亦有起、
承、轉、合。
.可以看一部電影或電視劇,抄下分場。
十字分場法:
例——電影《人鬼情未了》
起│承
──┴──
轉│合
起:裝修,陶瓷,銀行工作,睇戲,被劫殺,變鬼。
承:發現波多黎各人的陰謀,將這件事通知女朋友,但與她不能溝通;及後發現胡比高拔有通靈的能力,說服她幫忙。
轉:幾經波折,女友終於感覺到男主角的存在,並知曉彼此仍然相愛
合:破案,惡有惡報,善有善報,尾聲
分場中亦有起、承、轉、合——
如一場男主角找胡比高拔幫忙——
起:男主角上門找她
承:胡比高拔聽到男主角的說話
轉:由最初不答應到最終於願意幫他
合:兩人前去找女主角
..........................
第四講:對白的編寫及場面設計
講師:陳嘉上、阮世生、鄺文偉
陳嘉上認為分場應轉場後立刻轉入重點,這可以令節奏快些。
場口設計:
畫面
意義
場面設計:
想多幾個場口,選一個最好的。
寫場口,最好是自己熟識的或了解的,或做資料搜集。
所有的場面是為了服務劇情,不一定是要名勝或人物。(如這場面是發生在巴黎,不一定要影巴黎鐵塔。)
對白:
為了表達情節。
隨角色的性格去表達。
王家衛的電影對白很有意思,可以參考。
對白先要感動自己。
第五講:愛情及浪漫的營造
講師:馬偉豪、岸西、張偉雄、鄺文偉
愛情片的演進:
八十年代——多以男性為主道。
九十年代——多以女性為主道。
愛情是在未肯定對方時最浪漫。
研究相戀中的男女(包括朋友、家人、同事及街外人)的相愛成因。
愛情路中一定要有阻力。
愛情片最感動的是——過程。
為了推動劇情,可加入角色。
第三者不一定是衰人。
第三者的死,是為了可快些交待劇情。
將浪漫及感動的愛情故事寫下。
大部份人的愛情都是平淡的,但電影可以滿足他們。
愛情片的出發點——先要感動女人。
第六講:電影的商業計算及如何促銷劇本
講師:高志森、黎文卓
高志森經驗——
例一:七十年代電視製作方法(一小時電視劇集)——
□ 重點 :緊張、為了留住觀眾追看。
例二:八十年代電影製作方法(動作片的例子,不適合用於愛情片)——
場數 動作 笑料 特技 內容
1 大鬧地鐵、差館。
2
3
4
5
6
7
8
9
10
--------------------------------------------
八十年代新藝城電影製作方法:
1, 第一場:一定要勁(即加多些動作元素)。
2, 第四場(三十分鐘):一定要好。
3, 第九場(尾段):一定要好。
□ 要了解自己作品所針對的觀眾年齡、階層。
□ 吳思遠(著名導演)格言:“人做我唔做、人唔做我做”。
□ 找一些新的題材。
促銷劇本:
1, 有自信(在買劇本的老板面前)。
2, 了解要賣的劇本的故事內容、重點。
3, 在賣劇本之前先與朋友、家人說一次故事大綱。
4, 了解買劇本的老板心理。
第七講:總結及如何令觀眾發笑
講師:高志森、黎文卓、眾講師
笑話原則:
情理之內、意料之外。
不可以重複。
用樂觀的心態看事物,對寫喜劇的人很有幫助。
人性的弱點,是喜劇的題材。
多用獨特的角度看同一件事件。
多留意荒誕及獨特的角度的看法及文章。
.樂觀、反叛和多想特別古怪及怪論的性格的人,較易寫喜劇。
.『周星馳』的攪笑電影中的角色,舖排了一些『心理邏輯』在前,嚴格來說不算是「無里頭」。(高志森意見)
.『周星馳』的攪笑電影中的角色,舖排了一些『心理邏輯』在前,嚴格來說不算是「無里頭」。(高志森意見)
沒有留言:
發佈留言